新中國時期紫砂陶刻泰斗:任淦庭
任淦庭 (1889-1968)出生于宜興歸徑鄉(xiāng)陸平村，又名干庭，字缶頭，號漱石、石溪、聾人、大聾、左民、左腕道人，生于書香門第。15歲時，跟隨宜興名家盧蘭芳學(xué)習(xí)紫砂陶刻 ，滿師后再吳德盛陶器公司雕刻做畫謀生。
其紫砂陶刻 以傳統(tǒng)風(fēng)格為主，題材廣泛，形式多樣，畫以山水、花鳥、人物、博古圖案等為主，尤以梅、竹、蘭、菊為勝。書有正、草、隸、篆、鐘鼎、甲骨文等種書體。鐫刻時以多變的刀法，各臻其妙地表達(dá)陶刻線條的趣味和美感。他為新中國紫砂陶刻 培養(yǎng)了大批的優(yōu)秀人才，是著名的“紫砂七大老藝人”之一。
任淦庭 陶刻作品獨樹一幟，影響頗大，是紫砂陶刻 技藝全面的陶刻工藝大師，作品曾被送往蘇聯(lián)、捷克斯洛伐克等國家展出。在當(dāng)前藝術(shù)拍賣場上，任淦庭 的作品也是屢創(chuàng)新高。
任淦庭 年幼時為左撇子，寫字作畫都用左手。至“吳德盛”后，在吳漢文的要求下練習(xí)使用右手。經(jīng)過刻苦訓(xùn)練，竟練成左右手能同時書畫雕刻的“絕 技”。他在同一器具上做成雙成對的飛禽走獸，或是在成對器物上做飛禽動物時，能用左右手同時題書作畫，且布局舒坦，形象生動，可謂宜興紫砂陶刻 歷史上的奇人獨創(chuàng)絕技之一。
上世紀(jì)20年代以后，“吳德盛”出品的壺、瓶、盆、鼎、盤類制品，上面精彩的書畫陶刻裝飾許多出自任淦庭 之手。上世紀(jì)30年代之后，進(jìn)入 “吳德盛”最興盛的時期。由于對任淦庭 的信任器重，吳漢文所收藏的古器玩物、紫砂珍品皆不對任淦庭 回避，使任淦庭 提升了藝術(shù)眼界。吳漢文與書畫名流合作時也讓任淦庭 積極參與。這個時期任淦庭 的陶刻藝術(shù)水準(zhǔn)已入佳境，其時署款多為“干庭”、“左民”、“左腕道人”等。
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，“吳德盛” 遭日軍飛機(jī)轟炸被夷為平地。戰(zhàn)爭使宜興窯場敗落，陶業(yè)極度蕭條�？箲�(zhàn)后期，窯場漸有恢復(fù)，任淦庭 受聘于蜀山“毛順興陶器廠”，與陶刻同道蔣永西(藝名“巖 如”)結(jié)為摯友，兩人搭檔合作。經(jīng)常由任淦庭 畫，蔣永西刻，兩人合作的陶刻作品署款為“漱石”。任淦庭 自畫自刻的署款為“石溪”。
新中國成立后，1955年，“蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社”成立，任淦庭 受聘擔(dān)任技術(shù)人員，并擔(dān)任理監(jiān)事。1956年，任淦庭 被江蘇省政府任命為技術(shù)輔導(dǎo)員，成為著名的“紫砂七大老藝人”之一，并當(dāng)選為江蘇省政協(xié)委員。1957年，他和朱可心、顧景舟等參加北京召開的“全國工藝美術(shù)藝人代表大會”，和朱德委員長同坐一席。
1959年赴京參加新中國成立十周年慶典，出席全國群英會，受到中央領(lǐng)導(dǎo)的親切接見。這個時期，任淦庭 真正開始了他的藝術(shù)春天，進(jìn)入了新的鼎盛時期。其間作品不僅題材多樣，也將時代風(fēng)貌融入作品，如《解放一江山島》等作品記述時代事件，具有鮮明的時代特征;作品《漁舟聽鶯》、《臘梅喜鵲》以畫面生動、創(chuàng)意鮮明而為南京博物院收藏。
