歷史上的紫砂名家|明、清時(shí)期紫砂名人
妍媚，而樸實(shí)堅(jiān)栗，妙不可思”，使紫砂工藝達(dá)到了一個(gè)新的境界。時(shí)人許次紓《茶疏》云：“昔時(shí)龔春制壺，近日大彬所制，大為時(shí)人寶惜，蓋皆以粗砂制之，正取砂無(wú)土氣耳，隨手造做，頗極精工�！睍r(shí)大彬壺上銘款甚為講究，為端麗的楷書(shū)，用竹刀刻成，周高起《陽(yáng)羨茗壺系》中說(shuō)其“書(shū)法嫻雅，在《黃庭》《樂(lè)毅》帖間，人不能仿，賞鑒家用以為別”，并稱(chēng)其為“大家”�！按蟊颉笨钭仙皦貍魇榔泛芏�，近年又屢有出土，如江都縣丁溝鎮(zhèn)明代曹姓墓中出土的朱砂六方壺，無(wú)錫明代翰林學(xué)士華師伊墓出土的三足圓壺等。
李仲芳：江蘇宜興人，明萬(wàn)歷年間宜興紫砂陶名家，李茂林之子，時(shí)大彬弟子，“壺中妙手稱(chēng)三大”者之一。《陽(yáng)羨名陶錄》記其作品由古樸漸趨精巧，清初人認(rèn)為他的“小圓壺形制精絕，又在大彬之右”(阮葵生《茶余客話(huà)》)，《陽(yáng)羨茗壺賦》作者吳梅鼎評(píng)價(jià)李仲芳?jí)赜小爸俜脊莿俣愠龅剁潯�。《�?yáng)羨茗壺系》中說(shuō)：世所傳大彬壺，也有仲芳作，大彬見(jiàn)而賞之并自署款的。所以當(dāng)時(shí)有“李大瓶，時(shí)大名”之說(shuō)。
徐友泉：名士衡，江蘇宜興人，一說(shuō)為江西婺源人，明萬(wàn)歷年間宜興紫砂陶名家，時(shí)大彬弟子，“壺中妙手稱(chēng)三大”者之一。他原非宜興制陶世家子弟，但因有造型藝術(shù)天賦，為時(shí)大彬賞識(shí)，納為弟子。徐友泉善制漢方、扁觶、小云雷、提梁卣、蕉葉、蓮方、菱花、鵝蛋等多種器形，所配泥料有海棠紅、朱砂紫、定窯白、冷金黃、淡墨、沉香、水碧、榴皮、葵黃、閃色、梨皮等多種色調(diào)，文獻(xiàn)評(píng)價(jià)他的作品“種種變異，妙出心裁”。清人吳梅鼎在《陽(yáng)羨茗壺賦》中寫(xiě)道：“若夫綜古今而合度，極變化而從心，技而進(jìn)乎道者，其友泉徐子乎!”把徐友泉稱(chēng)作窮變化、集大成的一代宗匠，可謂備極推許。其子繼承父業(yè)制陶，時(shí)人并稱(chēng)“大徐”“小徐”。
歐正春：名子明，江西婺源人，明萬(wàn)歷年間宜興制瓷名家，時(shí)大彬弟子，“宜鈞”的創(chuàng)始者。他以白泥或紫泥作胎，仿宋鈞窯瓷器造型及其乳濁釉，器型有盆、奩、架、瓶、盂、尊、爐等，釉色以天青、天藍(lán)、蕓豆紅等居多，亦見(jiàn)葡萄紫、灰藍(lán)色等珍貴品種，世稱(chēng)“歐窯”，制品稱(chēng)“宜鈞”。《陽(yáng)羨名陶錄》評(píng)介歐正春作品“多規(guī)花卉果物，式度精妍”，明周高起《陽(yáng)羨茗壺系》將其制陶藝術(shù)歸為“雅流”。
邵文金：明萬(wàn)歷年間宜興紫砂陶名手，時(shí)大彬弟子。清吳騫《陽(yáng)羨名陶錄》記其仿制時(shí)大彬所作漢方式樣的砂壺，技藝獨(dú)絕。
邵文銀：又名亨裕，明萬(wàn)歷年間宜興紫砂陶名手，時(shí)大彬弟子，清吳騫《陽(yáng)羨名陶錄》只錄其名。
蔣伯：名時(shí)英，原名伯敷，明萬(wàn)歷名士陳繼儒將“敷”改為“”。明萬(wàn)歷年間宜興紫砂陶工匠，時(shí)大彬弟子。吳騫《陽(yáng)羨名陶錄》評(píng)其人“因附高流，諱言本業(yè)”，又評(píng)所作陶器“堅(jiān)致不俗”。張燕昌在《陽(yáng)羨陶說(shuō)》中記曾見(jiàn)其作，相傳為大收藏家項(xiàng)墨林確定式樣的“天籟閣壺”。
陳用卿：明萬(wàn)歷年間宜
