湖南長沙窯
則用來畫葉、莖與花蕊，效果也很好。
此外，根據(jù)褐、綠兩彩的不同特點，也有用褐彩畫線，用綠彩渲染的。長沙窯的釉下彩繪盡管只有褐、綠兩色，但因交替或重復(fù)運用使色彩產(chǎn)生多變的效果。釉下彩，前期用在貼花裝飾上，或單純在器表點以褐斑，還有不少器物尚為素面；后期從釉下褐彩發(fā)展到褐、綠兩彩，畫面從寫實轉(zhuǎn)為寫意，構(gòu)圖簡潔，形象生動。長沙窯瓷器還有銅綠釉料在高溫中與瓷胎滲透浸潤形成利用深、淺、濃、淡的層次的色調(diào)而別具一格。這種裝飾多用在壺流與柄兩側(cè)，以及忱面和碗底中心部位。
根據(jù)有紀(jì)年的遺物以及與長沙及其他唐墓出土的器物比較，可以判明此窯創(chuàng)于唐而終于五代。窯址出土的元和三年紀(jì)年罐系紐的印紋范模與這個范模的印紋相同瓷罐標(biāo)本，在窯址里俯拾皆是；唐墓中出土這種帶系紐罐也為數(shù)甚多，可知元和年間在長沙窯已有較大的生產(chǎn)規(guī)模。
元和三年印模出土于長坡垅遺址中層，下層還有1米厚的堆積層，說明在元和三年以前還有一段燒瓷歷史，但它的上限，因為缺乏紀(jì)年器物和有紀(jì)年的墓葬出土同類瓷器以對照，目前還不能確定。它的下限，湖南省博物館收藏一件早年出土釉下褐綠彩長方枕，枕面后側(cè)褐綠彩書寫五代貞明紀(jì)年，形式及彩繪均保留了晚唐時代的風(fēng)格，從而為此窯的斷代提供了參證。
長沙窯瓷器有它的淵源，它的釉下彩瓷器是在岳州窯青瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。兩窯口的胎質(zhì)、釉色與燒造技術(shù)，基本一致，可以看出它們的一脈相承關(guān)系。隨著唐代對外貿(mào)易的不斷擴大，長沙窯的外銷瓷生產(chǎn)也隨之發(fā)展。
為了適應(yīng)外銷需要具有西亞、波斯風(fēng)格的帶彩堆貼如胡人樂舞、獅舞圖、彩繪的椰林、葡萄以及一些鳥鵲等圖案出現(xiàn)在瓷器上，說明長沙窯在向外傳播的同時，也受到了域外文化的影響而愈益豐富多彩。長沙窯瓷器的外銷雖然要晚于邢、越二窯，但由于長沙窯器的造型和裝飾能適應(yīng)銷往國的愛好和需要，所以后來居上，成為我國早期外銷瓷中心的佼佼者。
